?

Log in

No account? Create an account

Новгородский государственный объединенный музей-заповедник

Вы читаете живой журнал Новгородского государственного объединенного музея-заповедника
ngomz
Посетите наш сайт: http://novgorodmuseum.ru/


Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Новгородский государственный объединённый музей-заповедник»
173007, Великий Новгород, Кремль, 11
т. 8-8162-77-36-08 (приёмная)
т. 8-8162-77-37-38 (информационная служба музея)

Новгородский кремль (Детинец) XIII -XIV вв. Автор фото Б. Рощупкин.


Режим работы музейных объектовCollapse )

Новгородский музей-заповедник покажет японскую гравюру XVIII – XIX вв.
ngomz

19 октября в 16 часов в Музее изобразительных искусств (пл. Победы-Софийская, 2) Новгородского музея-заповедника откроется выставка «Укиё-э. История японской гравюры XVIII - XIX вв.». На выставке представлено около семидесяти произведений графики и шесть японских традиционных костюмов из частной коллекции Кирилла Данелия (Москва). Выставка продлится по 10 декабря.

news16102018 1

Укиё-э (дословно – «картины зыбкого мира») – обобщенное название жанра японской живописи и ксилографии, основной темой которого являются радости повседневной жизни. Название состоит из понятий «уки» (зыбкий, или бренный), «ё» (мир) и «э» (картина, или изображение). Изначально понятие «укиё» было выражением, которым в японском буддизме определялось непостоянство мирского бытия, этакий буддийский аналог библейского «суета и тлен».

В конце XVI и на протяжении XVII веков направление укиё-э оформилось в самостоятельный жанр в рамках японской традиционной живописи для свитков и ширм. Как правило, композиции изображали сцены из повседневной жизни и развлечения, такие как танцевальные праздники, любование природой и т.д. В начале XVIII века новый живописный жанр полюбился представителям т.н. «прочих сословий» (купцам и ремесленникам) трех главных городов Японии – Киото, Осаки и Эдо. В свою очередь, растущий массовый спрос на работы в жанре укиё-э послужил импульсом к адаптации под новый изобразительный жанр заимствованной из Китая техники печати текстов и изображений с деревянных блоков – ксилографии. На протяжении первых десятилетий изображения печатались с одного блока и были черно-белыми, затем их стали раскрашивать вручную, а к середине XVIII века появилась технология печати по ключевой отметке с блоков, отвечавших за разные цвета.

news16102018 2
Печатные листы быстро вышли за рамки технической новинки, представлявшей интерес для узкого круга художников и ценителей, и вскоре стали производиться с целью их массового сбыта. В конечном итоге, популярность укиё-э стала столь высокой, что вопросами регулирования тем, размеров листов и т.д. стало заниматься государство – с 1799 года надзор за выпуском печатных листов стали осуществлять самурайские цензоры.

Стили и темы ксилографических листов часто менялись. К 1765 году, при деятельном участии художников, таких как мастер по созданию композиций с красавицами Судзуки Харунобу, появились полноцветные печатные листы, получившие название нисики-э – «парчовые картинки», ставшие впоследствии основным цветовым форматом для подвергавшихся цензуре печатных листов, продававшихся через лавки и уличных торговцев.

Задействованные в процессе производства художники, резчики и печатники совершенствовали технологию печати, что со временем позволило им добиваться таких эффектов, как отражение на водной глади или же тисненая текстура.

Изначально, когда ксилографическая печать представляла интерес для узкого круга художников и ценителей, господствующим жанром была эротика. Еще одной популярной темой стали картинки с изображениями красавиц (бидзин-га), которые вместе с ростом массовой популярности печатных листов вытеснили эротику с лидирующих позиций. Картинки с красавицами стали основной темой для ксилографии, начиная примерно с 1730-х вплоть до конца XVIII века, когда самурайское правительство по морально-этическим соображениям наложило на этот жанр ряд жестких ограничений. Ярчайшими мастерами этого жанра являются: Нисикава Сукэнобу (1671 – 1750), Нисимура Сигэнага (1697 – 1758), Судзуки Харунобу (1724 – 1770) и Китагава Утамаро (1753 – 1806). Именно на время господства картинок с красавицами приходится переход от печати черно-белых листов к цветным.

news16102018 3
Вторым по популярности жанром, занявшим главенствующее положение в XIX веке, были якуся-э (картинки с актерами Кабуки). Самым известным художником этого жанра был Кацусика Хокусай (1760 – 1848). Работы Хокусая в 1790-х годах положили начало популярности листов с ландшафтами, за пределами Японии являющимися наиболее узнаваемыми ксилографическими работами художников стиля укиё-э. Развитие ландшафтной темы в ксилографии продолжил Андо Хиросигэ (1797 – 1858), чьи работы лишь немногим уступают в узнаваемости работам Хокусая.

Жанр муся-э (картинки с воинами) большую часть времени существовал в качестве поджанра театральных листов, так как изначально происходил от изображений актеров в ролях героических персонажей из пьес Кабуки. Однако к 1840-м годам он оформился самостоятельный жанр, ярчайшим представителем которого является Утагава Куниёси (1798 – 1861).


Новгородский музей провел экскурсию для детей с нарушениями аутистического спектра
ngomz

Реабилитационный центр для детей и подростков с ограниченными возможностями продолжает реализацию проекта «Ментальный пандус». Сотрудники сформировали «сумку специального экскурсовода» с предметами, необходимыми при обслуживании детей с расстройствами аутистического спектра (РАС). Такая разработка позволяет значительно повысить эффективность программ Детского музейного центра Новгородского музея-заповедника.

news12102018 1
Одну из специальных экскурсий провела старший научный сотрудник музея Любовь Васильева. Группа детей с волонтерами совершила прогулку по Кремлю. Дети узнали, из чего сложена  древняя крепость, какова толщина её стен и какое значение Кремль занимал в истории. Особенности восприятия таких детей позволяют давать только краткую информацию, которую они способны запомнить и воспроизвести. И рассказ экскурсовода выстраивается вокруг тех объектов, которые можно увидеть на пути прогулочного маршрута. А в сумке всегда должны находиться предметы, которые помогают детям получить представление о каких-либо объектах  через тактильный контакт, поощрительные подарки или инструменты, облегчающие взаимопонимание при нарушениях речи.
news12102018 2

Социально-культурная реабилитация детей-инвалидов музейными средствами активно входит в практику работы детского реабилитационного центра. Новгородский музей-заповедник оказывает центру в этом деле всестороннюю поддержку.

news12102018 3

Петербургские реставраторы исследуют новгородские раритеты с помощью новейшего оборудования
ngomz

Специалисты Лаборатории научной реставрации драгоценных металлов Государственного Эрмитажа продолжают изучение уникальных предметов ювелирного искусства из коллекции Новгородского музея-заповедника. Об этом в ходе VIII научно-практической конференции «Новгород и Новгородская земля. Искусство и реставрация» рассказал заведующей эрмитажной лабораторией Игорь Малкиель.

news03102018 1

Начало сотрудничеству в этом направлении было положено ещё в 2013 году, когда новгородские музейщики обратились к петербуржцам с предложением отреставрировать некоторые предметы. Они выбрали знаменитые кратиры из ризницы Софийского собора.

- Когда мы осмотрели сосуд Братилы, то я понял, его нужно срочно реставрировать, - рассказал Игорь Малкиель. - Реставрации прошлого века уже себя исчерпали, у кратира отваливались ручки. Предмет вызывал большое беспокойство. А это шедевр, поэтому нам было очень интересно взяться за эту работу. У нас есть уникальное оборудование – система лазерной сварки, которая позволяет делать чудеса в области реставрации. Мы подходили к этому процессу крайне аккуратно.

news03102018 2
news03102018 3

Стоит отметить, что приобретение оборудования и обучение мастеров новым технологиям стало возможным благодаря проекту Эрмитажа и компании Coca-Cola. После стажировки специалисты демонстрируют свои навыки, помогая различным музеям России – от небольших до крупных федеральных объединений.

На вооружении реставраторов - рентгенофлуоресцентный анализатор, который позволяет узнать состав металла. Это помогает уточнить датировку создания предметов. А для того, чтобы понять структуру металла, есть видеоэндоскоп высокого разрешения. Он используется для сканирования внутренней поверхности сосудов.

- Сейчас мы можем сказать, что было несколько граверов – два или три. Они сымитировали те технологические особенности сосудов, которые у них были в качестве образцов. Например, с оборотной стороны нашего кратира есть точка. Обычно в сасанидское время металлические сосуды изготавливались на специальном вращающемся круге, после чего на поверхности оставалась такая отметина. Но новгородские мастера не поняли, откуда взялась точка – и сымитировали ее. Потом подражали чеканке на донце сосуда. В ходе исследования и реставрации нам удалось обнаружить еще много чего интересного, что переворачивает всю систему нашего понимания технологии изготовления этих вещей.

news03102018 4

Долгие годы считалось, что эти сосуды были изготовлены методом чеканки. Оказалось, что они были отлиты из серебра, а потом позолочены. У Игоря Малкиеля есть предположение, что изначально это были не кратиры, а лампы для масла. Позднее к нимприпаяли  ручки и сделали из них кратиры, сделали надписи. Аналогичные византийские сосуды VI века хранятся в Вашингтоне. Они сделаны по такому же принципу, что и новгородские, и тоже, вероятнее всего, служили лампами.


Продолжаются археологические исследования на раскопе Дубошин-II
ngomz

Под руководством старшего научного сотрудника Новгородского музея-заповедника Михаила Петрова завершены исследования культурных слоев XIII столетия Славенского конца древнего города. Стало известно, что плотная застройка, изученная в слоях первой половины XIV столетия, существовала и в XIIIвеке, однако, отсутствовало сплошное мощение дворовой территории.

news20092018 1Комплекс находок весьма разнообразен: всего за два месяца работ обнаружено около 4000 предметов. Особенно  впечатляет  количество и многообразие ключей от замков.

Обнаружены свидетельства существования на усадьбе различных ремесел. Новгородцы домонгольского периода предпочитали украшать даже утилитарные инструменты: найдено шило с украшенной резьбой костяной рукоятью. В Новгороде известны находки подобных рукоятей (их можно увидеть в экспозиции музея в здании Присутственных мест), но целый предмет найден впервые.

news20092018 2

Лучшей находкой прошедшего месяца стал перстень, найденный в тканевом футляре-мешочке. Мешочек из синего шелка с остатками вышивки золотом -  что уже, по экспертному мнению псковского историка Елены Зубковой, делает  эту часть находки неординарной. Перстень представляет собой квадрифолийную печатку с черневым изображением святого воина. Находка в целом указывает на высокий имущественный статус ее владельца.

news20092018 3

Исследования на раскопе Дубошин-II продолжаются уже в слоях XII века.


Новгородский музей-заповедник представит вехи полуторавековой истории памятника Тысячелетию России
ngomz

news19092018 1
21 сентября в 16 часов в вестибюле второго этажа Главного здания Новгородского музея-заповедника (Здание Присутственных мест, Кремль, 4) откроется выставка «Памятник Тысячелетию России. Взгляд сквозь столетия». На выставке представлено около пятидесяти экспонатов из фондов Новгородского музея-заповедника: произведения печатной графики, документальные и фотографические материалы, иллюстрирующие главные вехи полуторавековой истории памятника. Большой интерес среди экспонатов выставки представляет фрагмент модели верхней части памятника Тысячелетию России, который был отлит в бронзе с гипсовой модели, исполненной в 1860 году скульптором Иваном Шредером. Отдельного внимания заслуживают видовые листы, подготовленные архитектором памятника Виктором Гартманом. Выставка будет работать по 29 октября.

В 1862 году предстояло праздновать завораживающую дату – тысячелетие России. Центром общероссийского торжества был выбран Новгород – город, в котором согласно летописным сведениям о призвании варяжских князей в 862 году зародилась российская государственность. Кульминацией всех праздничных мероприятий должно было стать открытие уникального монумента, олицетворяющего в бронзе всю многовековую отечественную историю – памятника Тысячелетию России. Идея возведения монумента в ознаменование тысячелетия Российского государства зародилась в правительственных кругах задолго до торжественной даты. В 1859 году правительством был объявлен конкурс проектов памятника, на который был представлено 52 работы. Победителем конкурса был признан совместный проект художника М.О. Микешина и скульптора И.Н. Шредера.

Закладка памятника состоялась 16 (28) мая 1861 года. В фундамент был заложен гранитный камень, в выемку в котором был вставлен бронзовый ящик с надписью о времени закладки памятника и его назначении. В этот ящик также были вложены медали времен Александра II, золотые и серебряные монеты 1861 года выпуска. Гранит для устройства пьедестала был привезен с Сердобольских каменоломен на Ладоге. Одновременно в Санкт-Петербурге производилась отливка бронзовых частей памятника. К июлю 1862 года все детали были доставлены в Новгород.

После завершения монтажных работ памятник был накрыт тентом, скрывающим его от посторонних глаз, до начала праздничных мероприятий. Датой празднования тысячелетнего юбилея Российского государства было выбрано 8 (20) сентября 1862 года. На этот день приходились сразу три знаменательных события: годовщина Куликовской битвы, православный праздник Рождества Богородицы – заступницы и покровительницы России и день рождения наследника престола Николая Александровича. В период празднования тысячелетия России Новгород фактически стал столицей Российского государства. На протяжении трехдневного торжества члены императорской фамилии разъезжали по городу в открытых экипажах и общались с людьми разных сословий, на городских площадях играли военные оркестры, а столичные театры давали представления на временных подмостках.

news19092018 2
После Октябрьской революции 1917 года памятник Тысячелетию России воспринимается партийным руководством страны как памятник самодержавию и контрреволюции. В 1918 году был выпущен декрет о памятниках, согласно которому все монументы, воздвигнутые в честь царей и императоров, должны были подлежать немедленному уничтожению. Памятник Тысячелетию России уцелел лишь чудом, но судьба в первые послереволюционные годы у него была все равно незавидная. В дни социалистических праздников памятник закрывали фанерными щитами, расписанными революционными лозунгами, здесь же устраивали деревянный помост, служивший трибуной для выступлений и местом для размещения революционных плакатов.

В годы Великой Отечественной войны памятнику был нанесен огромный ущерб. С началом боевых действий под Новгородом вокруг монумента были сооружены деревянные строительные леса, после чего гранитный пьедестал был засыпан песком во избежание его повреждения осколками авиационных и артиллерийских снарядов. Благодаря этим действиям памятник не получил существенных повреждений в ходе боев за город в августе 1941 года и в период фашисткой оккупации Новгорода стал у солдат вермахта излюбленным местом для фотографирования. В январе 1944 года накануне освобождения Новгорода советскими войсками памятник Тысячелетию России был полностью демонтирован и подготовлен для отправки в Германию в качестве военного трофея. Оккупанты успели вывезти из города окружавшие монумент фонари и бронзовую решетку, но осуществлению дальнейших планов по его транспортировке помешало наступление советских войск. После освобождения Новгорода советскими войсками 20 января 1944 года Комитет по делам архитектуры при СНК СССР и исполком Ленинградского областного Совета депутатов трудящихся принял решение восстановить памятник в прежнем виде в числе первых объектов разрушенного Новгорода. Проведением реставрационных работ занимались сотрудники Ленинградского областного отдела архитектуры. Памятник был восстановлен в кратчайшие сроки, и уже 2 ноября 1944 года состоялось его торжественное открытие, которое стало значимым событием в жизни Новгорода того времени.


Письмо через Волхов: первое прочтение грамоты №1113
ngomz

Продолжается изучение берестяной грамоты №1113, найденной на раскопе Дубошин-II в минувшие выходные. Член-корреспондент РАН, доктор филологических наук Алексей Гиппиус раскрыл предварительное содержание документа.

news13092018 1

В письме автор высказывал значительные финансовые претензии к своей падчерице, которая жила на «Рядятине улице». Слово «падчерица» в берестяных грамотах упоминается впервые, а названия улиц встречаются крайне редко. Интересную задачу перед учеными документ ставит и тем, что послание направлено от имени двух человек, которые обращались тоже к паре адресатов. При этом с той и другой стороны встречается одинаковое имя – Иванко.

Средневековая улица Рядятина (Редятина) находилась в Людине конце древнего Новгорода. Усадьбы этой улицы исследуются сейчас на раскопе Троицкий-XVI. Таким образом, грамота №1113 связывает Славенский и Людин концы, располагавшиеся на двух берегах Волхова.

Работы на раскопе Дубошин-IIпродолжаются под руководством старшего научного сотрудника Новгородского музея-заповедника Михаила Петрова.


Результаты очередного этапа археологических исследований Владычного двора в Кремле
ngomz

Архитектурно-археологическая экспедиция СПбГУ подвела итоги раскопок на территории новгородского Владычного двора в этом сезоне. Об этом сообщил начальник экспедиции, кандидат исторических наук Илья Антипов. Исследования проводились при содействии Новгородского государственного объединенного музея-заповедника в рамках проекта «Каменная гражданская архитектура Новгорода XIV–XV вв.: комплексное изучение», поддержанного Российским научным фондом.

news11092018 1

«В Древней Руси очень редко строили каменные гражданские сооружения — жилые и общественные здания, как правило, возводили из дерева, каменными были в основном церковные постройки, - рассказал Илья Антипов. -  Уникальным являлся ансамбль каменных построек новгородского Владычного двора — здесь в XIV–XV веках появилось значительное количество гражданских сооружений различного назначения, большинство из них ныне утрачено.

Масштабная реставрация Владычной палаты в 2006 – 2012 годах сопровождалась археологическими исследованиями. Однако, к сожалению, на данном этапе изучения удалось решить далеко не все ключевые вопросы реконструкции исторической застройки Владычного двора.

news11092018 2

В течение июля и августа была раскрыта значительная часть фундаментов ранее неизвестной гражданской постройки середины XV – первой трети XVI века. Здание примыкало к северо-восточному углу Владычной палаты, в средневековье эти сооружения сообщались друг с другом. Интересной находкой стало обнаружение входившей в структуру здания ретирады — средневекового туалета, значительно расширенного, вероятно, в XVII веке.

Разведочные раскопки на участке к западу от Софийского собора дали очень важные результаты. Среди находок — фрагменты фресок XV века, аналогичные росписям, сохранившимся на стенах Владычной палаты. Найдены кладки построек XIV – первой трети XV века и XVII века, примыкавшие к уникальной одностолпной палате середины XIV века, исследованной экспедицией СПбГУ в 2008–2009 годах».

news11092018 3

Изучение обнаруженных сооружений, а также доследование и консервация одностолпной палаты станут основными задачами сезона 2019 года.


Проект Новгородского музея-заповедника стал лауреатом Всероссийской премии «Александр Невский»
ngomz

Учредители Всероссийской историко-литературной премии «Александр Невский» объявили лауреатов 2018 года. В специальной номинации «Ратоборцы» победил проект Новгородского музея-заповедника «Александр Невский». Торжественная церемония награждения состоится в Санкт-Петербурге 12 сентября.

news05092018 1

На конкурс был представлен проект, включающий передвижную выставку «Александр Невский» и инновационную просветительскую акцию «День истории в Новгородском кремле».

Имя Александра Невского неразрывно связано с Великим Новгородом: это важнейший период жизни полководца – время великих побед, прославивших его на всю Русь. Александр Невский принадлежит не только своему времени. Его образ актуален и сегодня, в XXI веке. Поэтому проект объединил различные артефакты из фондов Новгородского музея-заповедника, копийные и мультимедийные материалы, серию оригинальных экскурсий для детей, подростков и семейного досуга. Проект стал результатом многолетних исследований и разработок музейных сотрудников различных специальностей – археологов, историков, реставраторов, музейных педагогов, дизайнеров. В авторскую команду вошли сотрудники музея Олеся Рудь, Виктор Назаров, Марина Мазилкина, Ольга Огольцова, Владимир Варнаев.

В разные годы лауреатами премии становились не только признанные мэтры отечественной литературы, но и писатели из всех регионов страны. По второму направлению конкурса победа доставалось крупнейшим музеям страны, а также  небольшим частным, народным, школьным музеям. Стоит отметить и широчайшую географию конкурса: от Москвы буквально до самых окраин России, ближнее и дальнее зарубежье. Учредителями являются  ПАО «Талион» и Союз писателей России.

17 августа - «Открытая пятница» в церкви Спаса Преображения на Нередице и Детском музейном центре
ngomz

17 августа в рамках проекта Новгородского музея-заповедника «Открытая пятница» для бесплатного посещения будут открыты: памятник-музей церковь Спаса Преображения на Нередице, XII в. (д. Спас-Нередица, режим работы 11:00 – 16:00; осуществляется подвоз автобусом от Информационного центра музея (Сенная пл., Важня) в 11:00, 12:30 и 14:00) и Детский музейный центр (Кремль, Судейский городок, 3, режим работы 10:00 – 18:00)

21neredica

Церковь Спаса Преображения на Нередице

Церковь Спаса Преображения расположена в 3 км к югу от Новгорода, рядом с Городищем. Построена она в 1198 году новгородским князем Ярославом Владимировичем близ княжеской резиденции и посвящена памяти его сыновей.

На следующий после строительства год церковь была расписана фресками. По гипотезе В.Л. Янина, автором росписи мог быть известный в Новгороде Олисей Гречин. Одновременно с возведением храма был основан мужской монастырь, где в 1322 году принял постриг перед смертью и был погребен новгородский князь Афанасий Данилович, внук Александра Невского.

Храм неоднократно перестраивался. В 1903-1904 годах были проведены реставрационные работы (первая подлинно научная реставрация в России), в ходе которой церкви Спаса на Нередице был почти полностью возвращен первоначальный облик. Фрески храма являются одним из самых знаменитых памятников монументальной живописи не только русского, но и европейского искусства. Роспись Нередицы дошла до XX столетия в превосходном состоянии и активно изучалась и описывалась до 30-х годов XX в. Лишь в отдельных местах были утраты.

В годы Великой Отечественной войны церковь Спаса была превращена в руины. Уцелело примерно 50% кладки и 15% живописи (до войны ее сохранилось около 90 %). Работы по спасению памятника начались еще в 1944 году. Церковь восстановлена в 1956-1958 гг. По решению ЮНЕСКО в 1992 году церковь Спаса на Нередице включена в Список Всемирного наследия как наиболее ценный памятник истории и культуры.

3dmc
Детский музейный центр

ВЫСТАВКИ

«Город мальчика Онфима». Работы новгородского художника Н.И. Дунина, студии «Традиционная кукла» О.М. Олонцевой, студии исторического моделизма В.Н. Варнаева –

1 этаж, выставочный зал

«Хранители детства». Советские игрушки 20–80-х гг. XX века». Из фондов Новгородского музея-заповедника и частных коллекций

– 2 этаж, выставочный зал

«Радуга наощупь». Работы участников Новгородской региональной общественной организации семей с незрячими и слабовидящими детьми «Умка вместе с мамой» совместно с Новгородской детской художественной школой

– 2 этаж, выставочный зал